作为一名在绘画和书法方面均卓有成就的艺术家，傅继英以其特有的禀赋、才情、气质，以其艰苦磨砺的从艺历程，表达着与时代气息相呼应、共命运的思想和艺术情感。我在这里，仅就其绘画艺术创作的画思与文心，谈一些内心的感触。

一直以来，我对国内艺术界所谓的繁荣抱有很深的抵触情绪。我们一直忍受着轻浮、浅薄、恶俗的艺术产品蚕食我们的灵魂，而大家(微博)都甘愿成为二流文化的玩物而习以为常。这完全是因为那些从众反智、低俗、媚俗的东西充斥市场，而好的东西又难以寻求，这应当归罪于当代文化的“反淘汰”机制，它导致了公众审美情趣的麻木和审美标准的扭曲。说到底是商业化败了艺术的火。后来，这种悲观情绪的好转，其根本转变得益于还有那么一些艺术追求者质朴的、冷静的而又近乎虔诚的艺术态度，傅继英就是这些群像中我熟知的一位艺术信徒。

吴冠中先生曾经说过：“情之传递是艺术的本质”“艺术要有想象力，要有饱满的情感。艺术家需要有比常人更丰富的想象力和情感积累。”用吴先生的这两句话来描述傅继英的艺术气质与性格，概括她的艺术人生(微博)，是十分贴切的。傅继英女士以其对艺术思想的冷静和理性，以其对亲人、朋友，对自然、人类和生活的大爱，诠释着她对艺术的不断求索过程。鉴视傅继英的艺术作品，我们发现她的所思、所感，她的苦痛和心酸，都凝聚在她的画作中。

傅继英的画作兼有工笔的细腻和写意的洒脱，其主要艺术特点和贡献，就是对民族性艺术语言的传承发展和西画艺术精华的吸收、融和和升华。清末以来，中国画中的陈旧题材和空洞无物的表现形式，受到空前的诟病和一代启蒙大师们的尖锐批评。在五四新文化运动的涤荡之下，中国画水墨画向两个方向发展：一条路是一改文人画匠的做派，在意境和形式上脱俗创新，更加亲近自然和社会。另一条路就是引入西画中的写实，而在写意艺术则吸收了象征、表现、野兽派等近代写意手法，更加抽象和大胆。两条道路殊途而同归，其承载的核心价值和内涵就是一不同的形式传递了人类的真实情感，只不过一个是通过表现自然的形式，一个是通过表现社会的形式。而傅继英既汲取了中国传统水墨画如山水、花鸟、人物画细腻优美的写照艺术，将中国水墨画的抒情性、诗意化发挥的淋漓尽致；同时，又糅合了现代西画中的挪用、变形、错位手法，将色、点、线、面、体作为塑造物象的表现形式，趣与意均在其中，从而开辟了独特的写意语言，达到了中西文化共时而生、共时而鸣的和谐状态。如纯粹使用笔墨造型的《全家福》《九龙》《天行健》等，极尽笔简意宏之功力，其无穷之味发乎心而达乎情，传之于意；另一类作品像《歇晌》《途中》当中，画家用悲天悯人的情怀，润饰画心，彰显世相，营造对生命本体的敬畏与膜拜，她咀嚼着苦涩和忧伤，咀嚼着独特的人生，她举重若轻，为当今浮躁的艺术界融入了真切质朴的声音；其作品《京城旧事》，画里人物或奔波忙碌于市井，或顾左右而言他，或表情木讷，或憨态可掬，或捻须颔首，或议论风生，多少事，忘却了，还旧时繁华，人间百态，世事周转，一幅活脱脱人间景观。

艺术的本质是情感的传递和转化，是人类真实生存状态的再现。形式和技术必有画家的情感在里面才能称其为精神层面的东西，脱离了情感，线条、色彩、笔墨本身并不具有艺术的美质。傅继英身体力行着这样的艺术追求，全身心投入到自己的艺术生涯中。她用关注世界的目光关注内心的真实，她的作品也是她的心路历程，从而使之呈现出新的可能性。在傅继英的画中，也有微风烟雨，雾霭晨昏，也有四季更替，野草闲树，也有花鸟虫鱼，梅兰竹菊，但在她的作品中我们看不到中国传统文人画的匠气和脱离现实的苍白，她的每一幅作品都将生活的意趣和心灵的感受、洞悟、意识融和在一起，赋予了作品以活生生的美感。也许她的每一幅单个的作品所传递出了信息是有限的，但那些作品里折射出来的情感美和自然美却是无限的，将她的创作轨迹叠加起来，就仿佛是一曲反复变奏着的主旋律的不断强化；她的作品也许很少有大起大落，大开大合，然而其质朴、纯真、空灵却无不是“心有灵犀一点通”的自然、率性流露。像《泰山春晓(微博)》、《春晖》、《报春》等，不但有传统水墨空灵蕴藉的神韵，还有现代技法强烈渲染的律动，增强了画面的动感与表现元素，燃烧着自我抒发的强烈愿望；《渔归》,《清秋》则突破对此类题材的传统理解，画面不但有田园诗一般的闲适与宁静，更传递出阅尽人间春秋的苍茫与萧索。而傅继英的后期作品则更富于禅味和自然的情态。尤其是她的女性系列和禅意系列、自然系列等绘画，笔墨简括，章法洗练，体现了雅俗、古今一炉的艺术境界，许多作品好似无意，实则深具匠心。如其《玉美人》系列，浅酌低唱，对弈清欢，或玉浴妆洗，颦笑展眉，画家总是自觉地将人生真味融进笔墨色彩，既无市井俗气，亦无不食人间烟火的孤高，浑然中听到和看到的都是自己。其禅味系列如《笑和尚》、《济公》、《画蕉图》、《怡情》等，于虚空平静之中，透出淡淡的人间情味，淹留处，却是“寂寥无人看，雪落有禅音”静澈；她的自然系列，一抹流水，几块青石，一柱炊烟，几只蟋蟀，流露出自然万物的纯真本性和生命物华朴实、恬淡，画家本人的善良与天趣一露无遗。

作为一个独特体验的艺术家，傅继英的明净与空灵，来自触摸生命的内在感受，她的纯粹的品性，来自她对艺术天生的颖悟和熔化能力。她仍在不断地创造，做着自己喜欢做的事情，她的灵魂是自由的，而且高贵的。我想，这样的人是越来越少了。